C'est un 88 notes avec une connectique midi complète, mais surtout très adapté pour le jeu en live avec 4 potentiomètres assignables agissant directement sur le son, place de l'effet dans le mix, brillance, contrôle de la leslie pour les orgues etc et j'en passe... suivant votre choix d'assignations perso pour tel son. Une équa 5 bandes très pratique en live pour corriger sur le champ une mauvaise balance ou pour adapté le son à un type d'enceintes particulier. Il est très facile à programmer, c'est clair et bien fait. Il ne pèse pas trop lourd, 24 kg pour un clavier maître de scène doublé d'un piano numérique de qualité.

Le toucher est excellent et très solide. Il n'est ni trop dur, ni trop mou. A la maison je travaille sur un P 80, ou un piano acoustique. Au passage sur scène avec le SG, j'ai une impression de facilité tout en gardant un jeu pianistique (perso je n'aime pas le toucher synthé). Ce clavier est le seul mais vraiment le seul que j'ai trouvé avec tout ce qu'il faut pour le pianiste de jazz blues funk. Ce qui m'a particulièrement accroché dès le départ est qu'il possède quasiment les meilleures émulations de wurtlitzer, fender rhodes mark 1 et mark 2. Je peux d'autant plus en parler que j'ai possedé un vrai wurtlizer (formidable mais fragile) et un rhodes 88 mark 2 (formidable aussi mais absolument intransportable seul).Comme sur les vrais,l'attaque et la dynamique est fantastique,(le son des lamelles qui se tordent à l'attaque si particulier sur le wurli est présent, on a pas l'impression d'un son figé) même si on ne peux recréer véritablement la subtilité d'une mécanique, il fait vraiment illusion.Le son sec et mordant du mark 1 avec sa saturation est présent ainsi que le son plus nuancé style (gouttes d'eau)Al Jarreau du mark 2.Rien que pour celà il vaut le détour. Ceci dit, il faut le programmer pour qu'il restitue de façon complète ce dont il est capable. J'ai passé du temps en particulier sur les pianos electriques, orgues style hammond ou cx3 avec une légère saturation très agréable et un son vivant grâce à un excellent contrôle du leslie, sur les clavinets vraiment sympas et mordants que l'on peux gonfler à l'aide d'une pédale extérieure, et les nappes et cuivres tous à retravailler pour leur donner de la puissance, et de l'espace (beaucoup de travail sur les performances mais celà vaut le détour). Le plus difficile à faire sont les pianos acoustiques que je n'ai pas apprécié au départ, mais dont j'ai réussi à tirer 2 sons excellents(parfait pour le blues façon docteur Jhon). Beaucoup de sons d'origine sont complètements inintéressants et anecdotiques. Mais en se penchant sur la bête on peux vraiment en tirer quelque chose de super. Je lui mets 10 rien que pour les pianos electriques.

Je l'utilise depuis 6 ans. Ce que je trouve de loin le plus intéressant, c'est que le SG Pro X se suffit à lui même. Pas besoin d'emmener l'expandeur machin qui vous donne le son de clavinet truc, ou le clavier monstrueusement lourd mais dans lequel il n'y a qu'un seul son que vous allez employer, plus votre B3 de 100 kg. Ce que j'aime le moins, c'est que korg aurait pu faire un effort pour lui adjoindre une protection. Je l'avais payé 1500 euros à l'époque et je trouve qu'il est toujours parfaitement d'actualité, et j'ai beaucoup de plaisir à le jouer sur scène. C'est un clavier couteau suisse dont je ne suis pas prêt de me séparer.

Concernant ce point, je pense que c'est une machine complète : 2 doubles ports midi, 1 In, 1 Thru,
connectique pour 1 damper, un switch et une pédale de contrôle type volume, Bend et modulation,
4 potards assignables et 4 switchs associés et un equaliseur 5 bandes TRES utile (le SG-ProX est un poil juste dans les graves).
Par contre, il était livré nu, et les accessoires Korg sont relativement chers.

Le toucher est, pour moi, un must en la matière. Il n'est détronné que par celui du Triton Studio 88 ou Motif 8 (qui sont le même).
Les patchs sont trés simples à mettre en oeuvre, il me faut aujourd'hui 3 mn pour patcher une "Performance" avec 2 sons internes et 2 externes....
Simple à utiliser, les curseurs sont bons et souples, les boutons accessibles quoique un poil trop petits, mais pas de quoi fouetter un chat !

Au niveau du manuel, il est simple et clair.

Utilisateur du SG-ProX depuis 5 ans 1/2, je suis satisfait de la machine dans son ensemble. Au niveau son, c'est du Korg... c'est à dire que les samples prennent toute leur ampleur avec les effets. Mais bon, quand on enclenche le "Stage Piano", on oublie vite ce détail.... Ensuite, c'est du son "classique", entendez par là piano, EP, clavinet, ensembles de cordes, basses... et quelques sons synthés (dont un "Synth Brass" à tout faire).
Pour moi, c'est le clavier de scene par excellence : pas trop lourd à transporter (comparé à des Akai....), résistant (je change mes rubbers qu'aujourd'hui !), il ne lui manque que quelques fonctions clavier maître qui laisse le A90 de Roland avec ses 4 sorties assignables et activables en temps réel loin devant pour cette utilisation.

88 touches lourdes
64 sons, 64 combis
2 ports MIDI avec 2 sorties chacun
2 zones internes/8 externes
contrôleurs : Pitch/Modulation, 3 pédales 4 swtich, 4 curseurs, aftertouch, le tout programmable
...

Le clavier est très sympa, moins que celui d'1 Kawai avec simulation de marteau mais aussi du coup moins lourd à trimballer.
Très simple en général.
1 seul gros voire énorme regret : impossible de séparer les 2 zones internes sur des canaux midi différents, pour par exemple jouer un piano sur le SG et un orgue commandé à partir d'un clavier extérieur. C'est LE défaut du SG. C'est pour çà que je mets 6, sinon çà aurait été 10...

Sonorités excellentes, peut-être juste un petit regret sur les nappes...qui ne sont pas transcendantes, sinon rien à dire sur les pianos et les orgues.

Magnifique piano numérique 88 touches toucher lourd...

Très simple, très bon clavier maître...

Pianos, violons, nappes diverses... rien à dire... ca sonne !